الشيخ الدكتور احمد الوائلي منذ منتصف هذا القرن إحتل الدكتور الشيخ أحمد الوائلي مركز الصدارة في الخطابة الحسينية، فلم يستطع أن ينافسه فيها منافس، ولم يتمكن خطباء المنبر الحسيني أن يجاروه في قدراته الخطابية والفكرية والأدبية. فهو صاحب مدرسة مستقلة خاصة في الخطابة وذاك أمر لم يتيسر للكثيرين. ومدرسته رائدة في منهجها وإسلوبها، لذلك جاءت متفردة في عطاءاتها وأبعادها.

ولأن مدرسته كانت كذلك فقد جاء الخطباء من بعده يسيرون على نهجه ويقتبسون من شعاع مدرسته، وليس في ذلك منقصة لهم، بل اني أرى ذلك فخراً لهم. لأن مدرسة الوائلي هي المدرسة الحسينية التي إنطلقت من إصلاحات المصلح الفذ الشيخ محمد رضا المظفر، فلقد إستقى من معينها الصافي، وكان نتاجها الطيب، كما كان الخطباء الذين جاءوا بعد الشيخ الوائلي من نفس النتاج.

حاول البعض أن يقلّد حركاته وهو على المنبر.. أو يقارب صوته من صوته، وما ذلك إلاّ دليل على عبقرية هذا الخطيب غرس أبي تراب. والذي مكن الشيخ الوائلي من تبوأ هذه المكانة الرفيعة في عالم الخطابة، ثلاثة عوامل أساسية:

1 ـ تتلمذه على ثلة من العلماء الكبار أبرزهم الشيخ محمد رضا المظفر.

2 ـ نشوءه في بيئة النجف الأشرف المعروفة بثرائها العلمي والأدبي، فكان أديباً لامعاً وشاعراً مرهفاً وكاتباً إسلامياً عقائدياً.

3 ـ تحصيله الأكاديمي العالي الذي جعله يجمع بين الدراسة الحوزوية والدراسة الجامعية الحديثة.

وهذه عوامل يصعب أن تتوفر في خطيب واحد. هذا إضافة إلى ملكاته الخطابية وشخصيته المبدعة التي أسست مدرسة خطابية مستقلة، فلم يأت مقلداً يتتبع خطوات الذين سبقوه، بل جاء مؤسساً يتتبعه الآخرون.

وفي كل واحدة من هذه الصفات كان الوائلي متميزاً، فهو العالم الديني البارز في المجالس العلمية ومراكز البحث، وهو الشاعر المجيد الذي غطت قصائده الكثير من المناسبات والأحداث، وهو الاستاذ الأكاديمي البارع في تخصصه. ثم تأتي الخطابة لتجمع ذلك كله وتنظم تلك الملكات في وقت واحد عندما يرتقي المنبر الحسيني ليوظف كل ملكاته في خدمة القضية الحسينية.


كتب الشيخ الوائلي قصيدة يرثي فيها إستاذه المظفر، ومن أبياتها يمكن معرفة مدى تأثره به، وذوبانه في شخصه ومنهجه ومدرسته:

لا لن يموت نديُّ منك مؤتلق***بالنيّرات وللأمجـاد منعقد

يا أيها النبع ثرّاً في تدفقه***أيام أغزر ما في دهرنا الَّثمد

ستون عاماً ضخاماً في حصائلها***وان تبدّى قصيراً عند هــا العدد

ومن عطائِك فيه ألـف باسقة***شوامخ في نـداها للسَّما نُهُد

لايأكل التُرب روحاً منك خالدةً***بل كل ماللتُّراب الشلو والجسد

الإبداع عند الوائلي:

إن الإبداع الذي حققه الشيخ الوائلي في خطابته أنه غيّر طريقة الخطابة الحسينية، وفق نمط جديد تمثل في إفتتاح مجلسه بآية من القرآن الكريم، ثم يبدأ بالحديث عنها وتفسيرها والتوسع في مضامينها العقائدية والاجتماعية والاخلاقية وما إلى ذلك من مواضيع تتصل بالآية. وهو منهج لم يكن معروفاً قبل الشيخ الوائلي. حيث كان المجلس يبدأ بأبيات شعرية حول المصيبة الحسينية ينطلق منها الخطيب في خطبته. وبذلك يكون الشيخ الوائلي قد احدث تطوراً مشهوداً في الخطابة سار عليه الخطباء الذين جاؤا بعده. وقد ألف الناس هذا النمط من الخطابة وإعتبروه نمطاً نموذجياً يفوق الطريقة التقليدية التي تبدأ بأبيات من الشعر.

لقد فرض الدكتور الوائلي على كل من سمعه أن يتابع خطبته حتّى النهاية، ويحرص على متابعة بقية خطبه الحسينية. وكانت مجالس ما قبل الشيخ الوائلي تضم عادة كبار السن، وبسطاء الناس. أما مجالسه هو فقد تميزت بحضور الطبقة المثقفة من الطلبة الجامعيين والاساتذة ورجال الادب والفكر. وكل من يحضر يخرج بحصيلة مفيدة ينتفع بها. فالشيخ لا أخذ على نفسه إلاّ أن يفيد سامعيه بالرأي الجديد والفكرة الغنية والموعظة المؤثرة.

إن الشعر في النجف حياة، وهو لدى ابنائها ولا أسهل منه أو أيسر، أو أنه فيها كالماء والهواء استسهالاً واستعظاماً، جداً وهزلاً، وهو مجد كما هو مرتزق، وعلامة فارقة لا تكاد تضاهيها فيه بلدة اخرى في العالم العربي..


أثر بليغ محفور في ذاكرته، ورنين يومي أبدي الحضور في شعوره وتصوراته، يُملي على ذاته تمثلها في حركاته وسكناته، ولم تزده الغربة إلاّ تعلقاً وتولّهاً وهياماً وشوقاً مضرم اللهب، جياش العواطف، لن يهدأ ولا يستكين:

صورأقمن بمقلتىَّ اقامة المعمود ***في ربع الحبيب النائي

يزددن حسناً كلما بعـد المدى***ويلفهنَّ البعد في لألاء

وتراب أوطاني ربيعٌ أخضر***ولو أنها في بلقعِ جرداء

صافحته بالخَدِّ عنـد ولادتي***ورسمت منه بجبهتي طغرائي

* * *

(وادي الغري) وحق رملك وهوما***اشتاقه في غـدوتي ومسائـى

لو تستبين على البعاد مشاعري***ملهوبة كالجمر في الظلمـاء

وصبابتي وأنا القصي عن الحمى***وبمقلتي تلّفت الغـربـاء

لـحزنت لي ولحنَّ رملك مثلما***ضج الحنين بأدمعي ودمائـي

فـأنا ابنك البرّ الوفي وفطرة***عطفٌ الأب الحاني على الأبناء

أترى وطيفـك يستبد بمقلتي***انساك لا ورمالك السمـراء

فأنا لهيب مشاعـر وصبابة***تواقة لقبـابـك الشَّماء

وإلى محاريب العبادةِ والتقى***ولخشعـة من راهب بكَّاء

أما مدارسك التي رقت بها***للفكـر الف خميلة غنّاء

أنا من طيوف خميلها أشدوبما***في روضها من روعة وبهـاء

وببـطن تربكِ لي جذور أَوغلت***من أعـظم الاجـداد والآباء

ممن أراق دمـاً وأسرج فكرةً***من أجل مجدكِ دونـما ضوضاء

وبراعم لي في حشاكِ دفنتهم***كانوا النسيج البكر من أحشائي

وأريت فيهم للطفولـة بسمةً***ودفنت فيهم بهجتي وهنـائي

فلديك أصـل والفروع وانني***أنا لاحق بهـما بدون مراء

إنتهى ما اخذناه من مجلة الموسم.

الحوزة في توجهات الوائلي:

حقق الوائلي تفوقاً في كل صنف من صنفي دراسته الحوزوية والأكاديمية. فقد التحق بالكتاتيب مثل بقية أقرانه، وكانت علامات النبوغ والتفوق واضحة عليه، ففي السابعة من عمره أكمل القرآن الكريم، ولا شك أن ذلك ترك أثره الكبير على شخصيته وثقافته وتوجهاته الإسلامية الأصيلة.

والشيخ الوائلي حريص أشد الحرص على الحوزة العلمية، وضرورة الحفاظ عليها من المندسين الذين يتزيون بزي العلماء وليسوا منهم، وله قصيدة في هذا المجال قال فيها:

وفريق تيمموا عتبة الأسياد ***في حقل سيد ومسود

ربضوا حولهم كما كان***اهل الكهف فيـه وكلبهم بالوصيد

لفظتهم شتى المجالات ***إذ ضاقت بهم بلاهة وجمود

فاستراحوا إلى التفيؤ***بالحوزة اكرم بظلها الممدود

فترحلوا فطاحلاً في شهور***واستطالوا هياكلاً من جليد

واستفادوا مضيرة وسمتهم***بشعار في جبهة أو فود(1)

والدكتور الوائلي عندما يتحدث عن هؤلاء الدخلاء في الحوزة العلمية، فذلك من حرصه على هذه المؤسسة الدينية التي رفدت الأمة بالعطاء المستمر على مدى قرون متعاقبة من الزمن. كما أن هذه الأبيات تعكس التوجه الاصلاحي الذي يختزنه الوائلي في نفسه تجاه الحوزة العلمية.

شعر الوائلي:

الشعر عند الدكتور الوائلي احد السمات البارزة في شخصيته، فقد تحرك من خلال الشعر على الكثير من القضايا والشؤون السياسية والاجتماعية، وعالجها

__________________________

معالجة إسلامية واعية.
*********************
وكان شعر الوائلي مثل خطابته وثيقة من وثائق التوعية الجماهيرية، فحول أحداث العراق الإسلامية كتب عن ثورة العشرين قصيدة رائعة جاء فيها:

ففي (الرميثة) من هاماتنا سـمة***وفي (الشعيبة) من أسلافنا نصـب

و(العارضيات) أمجاد مخـلدة***أضحى يحدّث عنها الدهروالكتب

فالجـو طائرة والأرض قنبلة***وبالجهات البواقي مدفع حـرب

وخضت بحراً دماء الصيد ترقـده***وما السفائن إلاّ الضمـدُّ العرب

ثم انجلت وحشود من احبتنا***صرعى على القاع تسفي فوقهاالترب

فذا قوام وكـان الغصن منكسرا***وذاك وجه وكان البدر مـحتجب

وتلك أمّ يلفّ الوجـه أضلعها***على جنين ابوه في العرا تـرب

قد افلت الامل المنشود فـهي على***جمر من الألم المكبوت تضـطرب

حتّى احتضنا امانينا وصـار لنـا***بين الممالك مـن جاراتنا لقب

جاءالزعانف من حلف الفضول ومن***اذنابه فأرانـا اننـا الذنب

انحى بمنجلـه حصداً وخلّفنا***لا سلّة يجتنى فيها ولا عنـب(1)

ويقف الشيخ الوائلي ليكشف زيف التيارات السياسية والفكرية التي أريد لها أن تستوعب الأمة، وكان في وقفته يتحلى بالأفق الواسع والوعي الكبير الذي تميز به، لنستمع اليه وهو يقول:

والارض يحكمها رهـطٌ وان نزلوا***لا ينسبون إلى ما جـدَّ مـن نظم

لوساوموني حصيَّمن تحت أرجلهم***بانجم الاشتراكيين لـم أسم

__________________________

(1) من قصيدة للوائلي في رثار السيد عيسى آل كمال الدين من رجالات ثورة العشرين.


الكاذبين على التأريخ والمثـل الغـ***ـراء والعـلم والأخـلاق والقيم

والحاملين شعار الكادحين وهـم***محض افتراء على العمـال متهم

والمدعين التساوي والسماء لهـم***والارض والناس اصناف من الخدم

الناب والظفر فحواهم فمـا نبضت***من رحمة بهم يوماً ولا رحـم

عقماً لارحام دنيا الناس ان نسـلت***امثال اولاء من عرب ومـن عجـم

ولا يقف الوائلي وقفة المصدوم بما يجري أمامه، لكنه يقف وقفة من يعرف الحل ويشير اليه. فهو يقول في إحدى قصائده أن الحل يكمن في حكم الله على الارض، جاء في هذه القصيدة التي يبث فيها شكواه إلى الله تعالى ويسأله النصر والحكم الإسلامي:

رب رحماك ذوَّبتنا الرزايـا***واللظى قد يذوب منه الحديد

كُفَّ نعمى الحكام عنا فإنَّا***نحو هذي النعماء فينا جحود

وأعنّا على الوصول لحكـم***من معانيك ظلـه ممـدود

لم يعرف الشيخ الوائلي الممالأة للسلطات الحاكمة، فعندما سقط النظام الملكي في العراق عام 1958م وتشكلت الجمهورية العراقية، قام عبد الكريم قاسم بتقريب الشيوعيين لدعم سلطته، وقد إستغل الشيوعيون ذلك فقاموا بحملة تخريب كبير في الجوانب الفكرية والتربوية والسياسية، فتصدى الشيخ الوائلي لعبد الكريم قاسم، مخاطباً إياه في قصيدة شجاعة جريئة، مع العلم أن الشيوعيين لم يكونوا يتوانون عن الدفاع عن قاسم، ومهاجمة من ينتقد الحكم، لكن الشيخ لم يضعف في أداء رسالته:

وعـاد يزأر في النادي الوديع فتىً***مُفَيهق صوته كالصخر ينـحدر

يحكي البطولات كالصبيان ان ركبوا***عصيَّهم حسبوها الخيـلَ تبتدر

وحوله نفر يروون مـن خدع***له الهدير ليروي أنَّهـم هدروا

وهو الذي كان لا يسطيع من هلع***ان تستقر على اعطـافه الأزُرُ

ايام لا نحـن في سلـم فيمنعنا***ولا بحرب فندري كيف نعتجر

اغراب لا نحـن من قيس فتمنعنا***ولا قريش فيحمي رحلنـا مضر

مشى لنا، غربـاء، لو بساعدهم***لهان، لكنّهم ظلٌّ لمـن امـروا

تقسمونا فإغراء لـمن رقصوا***رقص القرودوضغط للذي صبروا

وللشيخ الوائلي مواقف مماثلة من حكم عبد السلام عارف وعبد الرحمن عارف، الذي تميز بالطائفية المقيتة، فقد قال قصيدته الخالدة في مهرجان الأدباء العرب عام 1965م:

بغداد يومـك لا يزال كأمسه***صورٌ علـى طرفي نقيض تجمع

يطغى النعيـم بجانب وبجانب***يطغـى الشقا فمرفّه ومضيع

في القصراغنية على شفةِ الهوى***والكوخ دمعٌ في المحاجر يلذع

ومن الطوى جنب البيادر صرّع***وبجنب زق ابـي نؤاس صرّع

ويد تكبّل وهـي مما يُفتدى***ويدٌ تقبّل وهي مما يُقطـع

وبراءة بيـد الطغاة مهانة***ودناءة بيـد المبرِّر تصنـع

ويصان ذاك لأنـه من معشر***ويضام ذاك لأنّه لا يركـع

كبرت مفارقـة يمثّل دورُها***باسم العروبة والعروبةُ ارفع

فتبيّني هذي المهازل واحذرى***من مثلهـا فوراء ذلك إصبع

شُدّي وهزي الليل في جبروته***وبعهدتي انَّ الكواكب تطلع